从零开始的恋爱元素写作 结构篇（二）——选择支项的艺术 那些让人抓耳挠腮的选择

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  纵观你的游戏史，有没有过让你反复存档，踌躇不前的选项；有没有过让你存档都不想存，毫不犹豫的选项？

  造成这样现象的原因很简单，把选项想象成天平，天平两端不平等能轻易使你做出选择，天平两端砝码相当则会使你辗转反侧。

  我们将其称之为两难之择，它发生于两种情境。一是不可调和的两善取其一的选择：对于一个人来说，两个事物都是他所欲者，他两者都要，但环境迫使他只能二选一。二是两恶取其轻的选择：从人物的视点来看，两个事物都是他所不欲者，而且他一个也不想要，但环境迫使他必须二者择一。

  在Galgame里，选择通常以多善取其一的形式出现，其天平的砝码则是女主角们。

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  有人说，我做选项时也没多想过就选了啊。咳咳，我也没说砝码是一成不变的啊。随着剧情的深入，除了初见的外貌“砝码”，女主角们的性格，说话方式，过往经历，人格真相皆会成为使天平变动的“砝码。”简单来说就是你的XP，而当重量不对等时，你便能很快的做出选择。这种选择的特点是你得到了你以前不曾拥有的东西而未失去东西。

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   当然两害取其轻的选择也不是没有，（这玩意常常用来发刀），例如在《水葬银货》里，主角便会面临一个两难选择：放弃刚刚捡到的玖玖里或放弃长久以来的稳定生活。看似是放弃一方得到另一方，实际上是从两个已有的事物里放弃一个。

  《水葬银货》

这个选择有趣的是，它并没有实际选项给玩家。

  这又牵扯到另一个概念了，即人物性格真相会在人处于压力之下做出选择时得到揭示，压力越大，揭示越深，其选择便越真实地体现了人物的本性。

  在这里将选择交给玩家，则会显得主角多变且不定，也就难以塑造出一个坚定立体的人物了。

  在《淑女同盟》里也是一样，选择支只负责选择路线，进入路线后的重大选择皆由角色们做出。

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  毕竟我们是在看故事不是玩跑团嘛。

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  当然我们还有第三种选择：不可调和的两善之择和两恶之轻融合在一起。

  即无论哪种选择皆会得到一些没有的，失去一些已有的。浅显来讲，便是哪个选择都有优缺点。

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  选择背后的具体对象相当自由，这种选择可以是两个人之间，可以是一个人和一种生活方式之间，可以是两种生活方式之间，也可以是一个内心自我的两个方面之间——亦即作家可能创造出来的，无论是想象的还是真实的，任何冲突层面上的任何冲突的欲望之间。

  但是这背后的原理是共同的：选择必须是两难且天平两端的“筹码”必须相等。

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  善恶或是非之间的选择根本不是什么选择。

  在创作中，你想创作一个人物，你让他看到路边有一只猫。

  你完全可以让他将猫收养回家，送去救助站或者让他给猫一脚。这些都可以用来刻画一个人物，但如果你把这些选择摆了出来让玩家选择，表面上你是提升了代入感，实际上你是在毁了这个人物。

  因为这个人物没有自己的思想，自己的坚定的行为，仅仅只是一个玩家的提线木偶。玩家当然会将自己移情主角，不过那是藉由人物维度和共情感做到，而非让主角不再是人物。

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  选择一直是老生常谈的东西，似乎创作的好能让人津津乐道，失败了会被唾骂直至结尾。但其实这跟剧情有关，选择本身的创作并不困难，记住那个公式，放手创作吧！

end

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